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紫砂壶始于宋,发展于明清。在紫砂壶的发展历程中,从原来以实用为主的“素面素心”到许多文人雅士喜欢在紫砂壶上题铭刻画并参与壶形设计的“曼生壶”之外,又出现了加彩挂釉的紫砂壶。加彩挂釉的紫砂壶其装饰以传统风格为主,题材广泛,形式多样,画以山水、花鸟、人物、博古图案为主,尤以梅、兰、竹、菊为胜。将书法、诗词、绘画集中在紫砂器上,使之与紫砂艺术完美结合,相映成趣,使人称奇叫绝。

这时的紫砂已不是一件实用品,它已经成为宫廷显示国力昌盛的标志。而贵族们却使其成为符合自己身份、地位的象征。在2010年中国嘉德的拍卖会上,有一件清雍正紫泥粉彩描金花鸟纹笠帽壶,估价40万至50万元,成交价则达到了89.6万元(图2)。此壶泥质细润,色泽深褐,雄浑壮硕,气度不凡。高身壶体折肩平顺,圆转周正,笠帽形壶盖板沿宽厚,与高颈壶口密合,壶流粗壮上翘,流口宽大,壶把扣于壶身,制作工艺精湛。





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紫砂陶家族其文化价值和艺术特色的成自当数紫砂壶,因此引来无数骚客文人的倾情盛赞。北宋时期的梅尧臣曾咏叹”小石冷泉留早味,紫泥新品泛喜华“。欧阳修亦有诗云:”喜共紫瓯吟且酌,羡君潇洒有采清。“诗句中所吟”紫泥“,”紫瓯“说的都是紫砂茶壶。另外I1974年江苏宜兴羊角山发现紫砂窑址并有明确记录的物作为佐证。那么我们们已经基本可以认定紫砂烧造的历史始于北宋。

鉴定紫砂壶,首先要明了各个时期紫砂壶造型的基本特征,以及紫砂壶演变发展的一般规律。例如,明代的紫砂壶造型多以方形、圆形为主,线条简约,壶体偏大,平实质朴,给人一种朴质的感觉。而清代初期的紫砂壶造型与瓷器一样,出现了宫廷皇家使用的精工细琢的宫廷壶,多以自然形与几何形为主。另有一些民间实用型壶类,壶形小、流短、小耳柄,形制小巧玲珑。清末及民国初期的砂壶造型款式增多,附加装饰也增多,以代名家为主,在形制上没有多少创新。

在清代鼎盛时期,宜兴紫砂陶工多姓邵,邵正来亦为其中之一。邵氏一门制壶制器,统称“邵家壶”。在2011年的秋拍中,邵正来制紫泥粉彩山水纹茶壶,估价4万至9万元,成交价则达到了16.1万元。此壶工艺精良,彩绘细腻,无愧为紫砂粉彩佳作之一。

在广东衡益拍卖有限公司董事副总经理雷宇看来,杨子此次以2.128亿元拍下了38把“顾壶”,可以说是捡了大漏:“平均每把壶的价格为560万元,这与顾老的作品近年来在各大拍卖会上动辄千万的价格相比,实在算不上很高,甚至是价格偏低了。杨子此次无疑是捡了大漏!”

在今年中国嘉德的春拍中,一件澹然斋的紫泥蓝地粉彩博古图汉方壶,成交价达到了10.35万元(图1)。而在北京的春拍中,有一组澹然斋、华凤翔挂釉紫砂壶(两件),仅以3450元成交。巨大价差的背后,实际上是挂釉紫砂的盛衰史。


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