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京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。

由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。

表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。

（1）合作身段、举措

京剧中的打击乐，有林林总总的锣鼓点，这种锣鼓点也是一种程式。比方“起霸”这套身段举措的组合，就有一套专用于“起霸”的锣鼓点。

（2）合作念白

在念白的初、结束，或语句与语句之间，加强口气用以烘托言语上的波澜起伏，这种锣鼓是为念白配乐的。首要，戏剧的念白自身是有音乐性的，有韵律、有节奏的，由于锣鼓配乐交叉呈现，使得这种节奏体现得更显着。其次，带有夸张性的戏剧言语，其节奏往往是与锣鼓节奏相得益彰的一致体，这一点在传统戏里体现得尤为杰出。如连环套“拜山”一折中，窦尔墩与黄天霸对白中所用的“撕边一锣”的运用，体现了黄天霸与窦尔墩言语之间相互打听的心里外化。再次，锣鼓的快慢速度决议着定场诗的念速。北京专业戏曲京剧培训机构与您分享打击乐在实际表演中的运用：

（3）合作音乐唱腔

唱腔音乐中的锣鼓是作为开唱的入头或收尾，或唱与唱之间的联接而呈现的。尽管传统以为在“唱、念、做、打”四功之中，“唱”居于首位，但“唱”离不开锣鼓的配乐，由于戏剧里的唱需求有板有眼，节奏一点点不能迷糊。首要，由念白到唱，没有锣鼓的联接、过渡，咱们就会觉得很僵硬，在节奏上不连贯。有了开唱锣鼓，咱们就会觉得这种节奏改变是很天然的，很和谐的。其次，锣鼓要既能谨慎的合作举措，又要有利于开唱。北京专业戏曲京剧培训机构与您分享打击乐在实际表演中的运用